, – говорил он, – Я вовсе не считаю, что Кит сознательно спер эту строчку, но в то время мы бесконечно слушали эти песни».
Как бы то ни было, в отличие от Маккартни, маявшегося со своими сомнениями вокруг будущей “Yesterday” больше года, Stones довольно быстро убедили Ричардса в оригинальности приснившейся ему мелодии, и в то же утро, у бассейна отеля, Джаггер буквально за десять минут сочинил текст.
Еще через несколько дней, 10 мая, Stones сделали первые наброски записи песни в студии фирмы Chess[33] в Чикаго, а еще двумя днями позже песня, обогащенная ставшим с тех пор визитной карточкой не только группы, но и всего рок-н-ролла звучанием фузз-гитары, приобрела свой окончательный вид в студии RCA в Голливуде. «Мне ужасно хотелось как можно более искаженного звучания гитары, – вспоминал Ричардс. – Рифф должен был держаться и тянуться как можно дольше. Мы насиловали наши усилители, но все равно так, как я хотел, не получалось. В конце концов Сту[34] побежал в соседний магазин музыкальных инструментов и притащил этот дисторшн-бокс. Попробуй, говорит. Так он и появился, этот звук. Я эту штуку, надо сказать, по-настоящему так и не полюбил и пользовался ею очень мало, но для этой песни оказалось то, что надо».
Ричардс не был первым рок-музыкантом, использовавшим фузз-эффект. Еще в самом начале 1960-х искажение звука – поначалу через неисправный усилитель – применил игравший кантри-музыку и рокабилли американский сессионный гитарист Грейди Мартин. Затем этот эффект уже сознательно воспроизводили гитарная группа Ventures и гитарист серф-рока[35] Дик Дейл. Гораздо более заметным он стал в 1964 году у гитариста Kinks Дейва Дэвиса в песне “You Really Got Me”. Но только “Satisfaction” по-настоящему ввела фузз в рок-мейнстрим, и именно этот рифф, по мнению Стива ван Зандта, гитариста группы Спрингстина E Street Band, стал наряду с текстом Джаггера тем самым поворотным моментом, который «превратил дергающиеся ритмы и щенячью любовь раннего рок-н-ролла в настоящий рок».
А что же текст? Первая, бросающаяся в глаза (в уши) его интерпретация – вполне типичная для поп- и рок-музыки фрустрация не способного добиться сексуального удовлетворения молодого человека. Более того, в тексте есть строки, выходящие за рамки привычной любовной и даже сексуально окрашенной поп-лирики.
“And I’m trying to make some girl/Who tells me baby better come back maybe next week/cause you see I’m on losing streak”. (Я пытаюсь снять девчонку, которая говорит мне: бейби, приходи-ка лучше через недельку, у меня сейчас, видишь ли, черная полоса.)