Трехминутная композиция («это не песня, и уж тем более не поп-песня» – писал о “Tomorrow Never Knows” музыковед Саймон Фило) крушила все привычные каноны популярной музыки. Она открыла возможности использования студии как музыкального инструмента, проложила дорогу музыкальному андерграунду и стала музыкальным воплощением контркультуры.
Альбом Revolver, на котором “Tomorrow Never Knows” была опубликована летом 1966 года, вместе с вышедшими тем же летом Blonde on Blonde Боба Дилана и Freak Out Фрэнка Заппы превратил недавний поп – бездумный аккомпанемент для весело развлекающейся и танцующей молодежи в рок – серьезное, умное, современное искусство.
Авторитетный музыкальный критик New York Times Джон Парелес считает “Tomorrow Never Knows” «порталом, открывшим путь к музыке нескольких последующих десятилетий». Следы ее влияния ощутимы повсюду: от космического рока Pink Floyd, до сложных музыкальных построений Фрэнка Заппы, от коллажей Брайана Ино до бесконечного сэмплирования в рэпе и хип-хопе.
Вот уж действительно, кто бы знал, что принесет нам завтра…
YELLOW SUBMARINE
Как непритязательная, задорная и веселая битловская песенка стала поводом для революции в анимационном кино и одним из самых узнаваемых символов популярной культуры XX века
На фоне остальных песен вышедшего в августе 1966 года битловского альбома Revolver – неслыханной доселе в поп-музыке сложности психоделическо-ориентальной круговерти “Tomorrow Never Knows”, изысканно классической выстроенности и социальной остроты “Eleanor Rigby”, божественной красоты “For No One”, проникновенного лиризма “Here, There and Everywhere” и навеянного русским Обломовым магически завораживающего сомнамбулизма “I’m Only Sleeping” – по-детски наивный марш “Yellow Submarine”[45] выглядел разочаровывающе просто.
Тем не менее этой внешне незамысловатой песенке о желтой подводной лодке суждено было стать не только одной из самых знаменитых в богатейшем битловском наследии, не только заложить основу нового жанра в мировом кино – рок-анимации и породить гигантскую индустрию сувениров, но и стать одним из самых узнаваемых символов популярной культуры XX века. Ну и, наконец, щедро отданная ее авторами своему не умеющему писать песни барабанщику она стала визитной карточкой Ринго Старра, подтвердив его место среди равных в составе «великолепной четверки».
Маккартни изначально задумывал “Yellow Submarine” как «детскую песенку». Идея раскрашенной в яркие цвета подводной лодки пришла к нему еще в 1963 году во время отпуска в Греции, где он лакомился популярным местным десертом – разноцветным, в зависимости от наполнителя, фруктовым желе, которое подается в ложке и, перед тем как отправить в рот, его нужно погрузить в стакан с холодной водой. Отсюда и название – «субмарина».