Идеи и музыка Филиппа Гласса и его соратников по минимализму Ла Монта Янга, Терри Райли, Стива Райха оказали огромное влияние на Ино, и в 1975 году он основал свой лейбл Obscure Records, где издавал британских авангардистов-минималистов Гэвина Брайарса, Майкла Наймана, Харольда Бадда, Penguin Café Orchestra ну и, разумеется, собственную музыку. Все это для тяготевшего к новым звучаниям Боуи было невероятно интересно.
«Я думаю, что именно существовавшие между Дэвидом и Брайаном различия так притягивали их друг к другу, – говорил о создавшем «Берлинскую трилогию» творческом альянсе Джон Кейл. – Точно так же как это было в Velvet Underground у нас с Лу [Ридом]: два человека из совершенно разных сред встречаются вместе и рождают нечто третье. Именно так и произошло у Дэвида и Брайана».
Возникший в 1976 году между двумя музыкантами контакт кто-то из критиков впоследствии остроумно назвал «обществом взаимной лести». Они всячески хвалили друг друга, и потому, когда Боуи узнал, что Ино в Кельне работает с группой Harmonia, собранной из членов двух не столь известных как Kraftwerk, но по музыке не менее интересных германских групп Cluster и Neu! он немедленно отправился в Кельн.
Вышедшая в 1975 году песня Neu! “Hero” считается тоже одним из вдохновений для “Heroes” Боуи.
Михаэль Ротер, член Neu! и основатель Harmonia, вспоминает, что после короткой встречи в Кельне Боуи звонил ему, они говорили о совместной работе. Потом Дэвид исчез, и лишь через некоторое время позвонил какой-то его представитель, сообщив, что совместного проекта не получится. Самое любопытное, что впоследствии, говоря в каком-то интервью об истоках «Берлинской трилогии», Боуи выразил сожаление в том, что Ротер и его Neu! отказались с ним сотрудничать. Ротер связался с Боуи, и они выяснили, что причина крылась в менеджменте звезды, который опасался связи своего подопечного со слишком уже авангардными и никому не известными немецкими музыкантами. Ротеру они сообщили об отказе Боуи, Боуи – об отказе Ротера.
Брайан Ино, обладавший статусом звезды, пусть и с неоднозначной еще со времен своей работы в Roxy Music музыкальной репутацией, менеджмент Боуи, по всей видимости, устраивал, и уже в сентябре 1976 года, буквально через пару месяцев после переезда в Берлин, началась работа над первым альбомом трилогии Low.
По сложившейся за минувшие десятилетия рок-мифологии Брайан Ино считается продюсером всех трех альбомов «Берлинской трилогии». Что на самом деле неверно. Это признавал и сам Ино, об этом говорил и Боуи: «Как-то сложилось, что в течение многих лет в создании этих альбомов роль Тони Висконти преуменьшалась. Звук, фактура, общее ощущение – от барабанов до звучания моего голоса – все было дело рук Тони». «Брайан прекрасный музыкант, он сыграл огромную роль в создании этих трех альбомов, но он не был продюсером», – вторил ему сам Висконти.