. Эта общая перестройка в CERFI совпала с переездом в пригород Фонтене в сентябре 1974 года.
Итак, CERFI теперь организуется вокруг подгрупп, занятых специфическими видами деятельности (есть, например, CERFI-музыка, которой руководит Мишель Ростен), или по логике децентрализации, которая порождает среди прочих CERFISE (Центр институциональных исследований и образования Юго-Востока). Местный CERFI формируется в Марселе в 1974 году вокруг одного из родоначальников городской политики во Франции Мишеля Ансельма, бывшего маоиста из Марксистско-ленинской коммунистической партии Франции (pcmlf), который несколько раз приезжал в Ла Борд. В середине 1970-х годов по просьбе мэра Марселя Гастона Дефера и Государственного бюро по социальному жилью он вместе с друзьями занимается первичной реновацией в одном из пригородов Марселя.
В CERFI есть также группа видео и кино, которой руководит Франсуа Пэн. Помимо того, что он снял несколько фильмов о Ла Борд, он продолжал применять на практике принципы институционального анализа, предлагая учреждениям проводить стажировки, чтобы научить сотрудников снимать их работу изнутри. В частности, в 1974 году в Нанте группа участвует в работе структуры, занимающейся размещением больных в городских квартирах. Этот центр психотерапии исповедует институциональный анализ, но Пэн со своей видеогруппой выявляет целый ряд серьезных нарушений в его работе.
Солидный издательский успех
Изменения, которые CERFI переживает в 1974–1975 годах, таким образом, выливаются в целый ряд дополнительных видов деятельности, в том числе приводят к расширению его издательской деятельности за рамки журнала. Это начало издательской политики с созданием серии Encres в издательстве Recherches, а также переизданием в серии книг карманного формата «10/18»» нескольких номеров, вызвавших определенный резонанс. Эта деятельность совпадает с приходом в команду CERFI Флоранс Петри. Активистка Группы информирования о тюрьмах (GIP), Петри услышала о Центре и в 1973 году пришла на одно из знаменитых собраний, проходивших по вторникам. Верстальщица, она работает как фрилансер в книгоиздании, а также занимается продвижением в академической среде серии «10/18»: «Когда я попала в эту группу, я почувствовала, что в ней есть продуктивность, резонанс от которой требовалось усилить»[1176]. Ее первый контакт с Гваттари был довольно прохладным и даже вызвал конфликт: она хочет заниматься книгоизданием и наталкивается на отказ с его стороны. Но развитие журнала все больше ориентирует его на издание коллективных сборников: «Моя задача была следить за переходом от журнала к сборнику, а для этого был нужен взгляд со стороны»