.
Связь Делёза с Cahiers du cinéma в эти годы обеспечивает Жан Нарбони. Впервые о Делёзе ему рассказал Барбе Шрёдер: однажды в 1964 году он пришел в редакцию и восторженно отозвался о книге, которую только что прочел, «Пруст и знаки» Делёза. Однако знакомство произошло не сразу, поскольку Cahiers начиная с середины 1960-х годов переживал маоистский период. Журнал придерживался гипертеоретической, лакано – альтюссерианской линии, слегка сдобренной популизмом «Маленькой красной книжицы» председателя Мао, и решительно разошелся с буржуазным кинематографом. Эта линия привела к разрыву отношений с Франсуа Трюффо, потребовавшим в начале 1970-х годов, чтобы его имя больше не упоминалось в журнале. Все это пагубно сказалось на продажах[1669]. После 1968 года образовался так называемый «Фронт Q» (культурный), в который входили Tel Quel, Cahiers и Cinéthique, в результате на страницах Cahiers du cinéma развернулись разгромные кампании против Ива Буассе, Луи Маля, Жана-Луи Бертюселли и других «буржуазных» режиссеров. В 1972 году через Паскаля Бонитцера журнал поддержал «Мамочку и шлюху» Жана Эсташа и «Большую жратву» Марко Феррери, оставшихся совершенно недооцененными: «У меня было чувство полного тупика. Нам были адресованы великие произведения искусства, а мы были неспособны их смотреть»[1670].
Хотя журнал четко выражает свою приверженность революционному движению, этого все равно недостаточно, и летом 1973 года Cahiers du cinéma должны доказать свою лояльность и объединить активистов, чтобы пропагандировать идеи председателя Мао. На это, в соответствии с новой программой «Фронта Q», журналу дается всего год. Однако с этого момента ситуация начинает меняться: левое движение и маоизм идут на спад. Линия журнала на какое-то время еще больше сужается: теперь он одобряет только Жана-Мари Штрауба и Жан-Люка Годара, Ж М Ш и Ж Л Г.
Под влиянием Сержа Данея и Сержа Тубиана новая команда, расположившаяся в редакции на Буль-Бланш, в квартале Бастилии, отказывается от догматической линии и возвращается к «критической функции» (Серж Даней), а журнал, соответственно, – к своим читателям. К Штраубу и Годару добавляется множество иностранных режиссеров: Роберт Крамер, Ханс-Юрген Зиберберг, Мануэл ди Оливейра, Юсеф Шахин, Рауль Руис, Акира Куросава, Вим Вендерс, Барбе Шрёдер и другие. Журнал, ищущий в том числе новые теоретические источники, обращается к Мишелю Фуко, Марку Ферро, Даниэлю Сибони. Редакция Cahiers, Паскаль Бонитцер, Серж Даней и Серж Тубиана, берет длинное интервью у Фуко, опубликованное в сентябре 1974 года. По этому случаю Тубиана знакомит Фуко с Рене Аллио, которые займутся экранизацией его исследования о Пьере Ривьере. Даней и Тубиана восстановят отношения с Трюффо и в 1975 году попросят его о финансовой помощи. Он им ее не предоставит, однако объявит, что отныне относится к журналу с доброжелательной нейтральностью: «Он сказал, что не ставил нам в вину политическую ориентацию, но его раздражало, что мы оставили название