.
В период, когда он вместе с Делёзом работал над соответствующей главой в «Тысяче плато», Гваттари написал пространный этюд о Прусте под названием «Ритурнели утраченного времени»[1789], вышедший в 1979 году. В романе «В поисках утраченного времени» он видит огромную ризоматическую карту, состоящую из детерриториализированных ментальных объектов. «Краткая фраза Вентейля» играет роль материи выражения, создающей реальные эффекты. Гваттари изучает различные сборки, в которые попадает эта фраза, размечающая «Поиски утраченного времени». Он прослеживает движение этой сонаты, выполняющей функцию ритурнели во всем произведении, в самом конце которого она перестает ассоциироваться с юными девушками, покидая область музыкального: «Тут само письмо становится музыкальным. Музыка проходит через ноты, звуки, стены. Сам мир становится гигантским органом, а письмо – музыкой, изливающейся во все стороны за пределы своей музыкальной вселенной»[1790].
Написание романа и концептуальный комментарий – не единственные области, которые исследует Гваттари в поисках новых форм выражения. Для театрального режиссера Филиппа Адриана, с которым он дружит со времен написания пьесы «Сны Кафки», он в январе 1985 года пишет текст к будущей постановке под названием «Хозяин Луны», в которой танец должен сочетаться с художественной инсталляцией. Он предполагает, что это будет спектакль для десятка актеров, положенный на музыку Жоржем Апергисом, с хореографией Даниэля Доббеля, костюмами Аделаиды Виньолы и сценографией Жерара Фроманже. Гваттари отсылает пьесу Энцо Корману, которого, несмотря на их дружбу, текст совершенно не убедил. Гваттари просит его прислать критические замечания, но Корман отвечает, что «бред не критикуют»[1791].
Гваттари много раз предлагал ему написать пьесу вместе, но Корман не принимает всерьез эту в действительности вполне искреннюю просьбу. В 1987 году они организуют кооператив французских авторов[1792], в который войдет много разных участников. Кооператив проведет с десяток собраний по вопросу программы, которая должна определить, какого рода творчество они поддерживают, но эта мобилизация ни к чему не приведет. Тем не менее они выпустят вместе небольшой литературный спектакль. Гваттари отправляет своему другу Корману с десяток пьес. Из них Корман выберет небольшую вещь «Сократ», шутливый тон которой его забавляет. Он поставит пьесу в «Открытом театре», с Арно Карбонье в главной роли, в рамках недели современных авторов. Гваттари сидит на спектакле в четвертом ряду, рядом с ним Жозефина. Когда в 1991 году Корман соберет свою собственную труппу, занимающуюся музыкальным театром, он окрестит ее «Большой ритурнелью» в честь концепта Делёза и Гваттари.