Нет, он не прав, думая, что все осталось таким же. Кое-что все-таки изменилось: Лоуренса повысили в звании – он теперь майор. А во всем остальном – то же самое. Стивен улыбнулся, думая о майоре Фенеке: славный, добрый человек. Пару лет назад Лоуренс был у него в гостях в Америке, очень комлексовал от увиденного богатства. Но ни до, ни после этой поездки никогда не пытался пользоваться дружбой с миллионером Трейси в личных целях, хотя мог бы, Стивен не отказал бы ему. Потому что в те самые страшные дни капитан Фенек был всегда рядом.
Стивен почти никуда не выходил, но он зорко следил за всем, что происходит вокруг. Компьютеры, телефоны, видеокамеры, два катера, яхта и вертолет – все было в его распоряжении. И деньги. Много денег.
Сегодня он ждал важного звонка. Этот звонок должен был поставить точку в его «поиске истины» и дать, наконец, возможность заново зажить полноценной жизнью. Не сам звонок, конечно, а то, что за ним должно последовать. Стивен ждал звонка, чтобы перевернуть трагическую страницу своей жизни и вновь если не полюбить, то хотя бы иметь возможность радоваться и быть счастливым.
Это было трудно, ох как трудно – поставить этот спектакль. Но он сделал это. Получился не спектакль, получилась симфония, в которой у каждого инструмента была своя партия. В «оркестре» Стивена Трейси все играли блестяще – от струнных до ударных. Кому-то досталась главная партия, а кому-то – партия поменьше. Вот уже пять лет он сочиняет эту симфонию: наполняет партитуру новыми мотивами, перестраивает темп, развивает и видоизменяет образы, смещает акценты, вводит новые формы и инструменты. Меняет тональности: ми бемоль минор, фа-минор. Однажды, казалось, он услышал свою музыку в ре-мажоре, но только однажды. Окончательно «его» симфония зазвучала в си-миноре. Это Бетховен назвал эту тональность черной. А вот у Стивена она была более разнообразной по «цвету»: очень жесткая, печальная, но в то же время таинственная тональность. Это не обычная черная тоска, это фаустовский поиск истины, его душевная борьба. Его симфонию трудно понять. Но любую музыку, как говорил Бетховен, сначала нужнопочувствовать, потом полюбить, а потом уже понять
В этой симфонии был лейтмотив – его Клер. На протяжении пяти лет этот лейтмотив звучал громче или тише, радостнее или трагичнее, в форме баллады или сюиты, в мажоре или миноре, но никогда не прерывался, наполняя его жизнь смыслом.
Здесь, на Мальте, звучала третья часть симфонии и вот-вот должен был наступить финал. Мальтийская часть была самой интересной и разнообразной по форме. Это была целая театральная пьеса со сменой декораций и действующих лиц. Он уверен, что эта пьеса очень удалась!