«Песня попы из ада» Хэмрик – это буквальная, нота за нотой, транскрипция написанной Босхом партитуры, в то время как музыка Грегорио Паниагуа – нет.
Это скорее дань уважения, чем сама мелодия. Учитывая также, что альбом Atrium Musicae также включает в себя традиционную музыку Средневековья и раннего Возрождения, группа скорее просто дает нам послушать демоническую музыку, как если бы она была написана во времена Босха.
Удивительно, но Амелия Хэмрик была не первой, кого заинтересовала музыкальная составляющая «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха. В 2010 году группа музыкантов и кураторов Коллекции музыкальных инструментов Бэйта (Оксфорд, Великобритания) – одного из крупнейших в мире собраний современных и исторических музыкальных инструментов – также заинтересовалась обилием музыкальных элементов, как выдуманных, так и вполне реальных, на адской панели Босха. Коллектив задался вопросом: а как же, собственно, звучит этот сатанинский оркестр? В течение нескольких месяцев специалисты создавали физические репродукции инструментов Босха – флейту, барабан, трубу, шарманку, арфу, лютню и волынку, – чтобы прийти к выводу, что все эти инструменты, кроме двух, абсолютно непригодны для игры. Энди Лэмб, менеджер Коллекции Бэйта, заявил лондонскому изданию Times: «Я попытался сыграть несколько нот на одном из духовых инструментов. Производимый им звук был просто ужасен». Что касается других инструментов, то их «было невозможно либо сконструировать, либо слушать».
И хотя я сочувствую музыкантам из Коллекции Бэйта, которые наверняка были разочарованы тем, что не смогли сыграть свою адскую музыку, такой результат вполне оправдан. В конце концов, это была преисподняя Босха: место, где про́клятые грешники должны проводить вечность, подвергаясь мучениям, а не слушая приятные симфонии. Лэмб тоже отметил, что издаваемые их инструментами «мучительные» звуки вполне подходят изображенному миру. И, опять же, мы обязаны признать весь абсурд ситуации.
И эксперимент музыкантов из Коллекции Бэйта, и мем Амелии Хэмрик должны напоминать нам о юмористическом характере «Сада земных наслаждений» Босха, ад которого является одновременно устрашающим и причудливо-забавным.
Все эти шутки с музыкой лишь укрепляют наше представление об Иерониме Босхе как об умном художнике‐бунтаре, чьи работы пропитаны уникальным чувством юмора – и это вовсе не умаляет их духовной нагрузки, а возможно, даже дополняет ее. Быть может, задумывая этот триптих со всеми его нелепыми элементами сотни лет назад, художник лишь хотел, чтобы зрители смеялись. И то, что в XXI веке мы продолжаем смеяться – в этот раз над «музыкой попы» и ее многочисленными воплощениями на YouTube, – это дорогого стоит, ведь так мы лишний раз вспоминаем про этот шедевр эпохи Возрождения. Хотя вполне возможно, что, создавая «