, полагая, что предмет «сантехники» – тот, который так явно связан с телесными отходами – был совершенно вульгарным и никогда не мог считаться произведением искусства.
Хотя отдельно это не отмечалось, в «непристойности» «Фонтана» было нечто женоненавистническое: такой объект был объявлен отвратительным для нежных умов женщин, долгое время считавшихся основной демографической группой для мероприятий, связанных с искусством.
Таким образом, после жарких дебатов правление проголосовало за исключение «Фонтана» из ежегодной выставки, которая открылась для публики 10 апреля 1917 года. Обратите внимание на выбор слов, который был вполне преднамеренным: Дюшан позже подтвердил, что «работа не может быть отклонена Обществом Независимых», основываясь на их уставе, а «Фонтан» вместо этого был «просто убран подальше». Это голосование вызвало первый скандал в Обществе, который привел к расколу в правлении, и несколько членов, включая Дюшана и Вальтера Аренсберга, подали в отставку в знак протеста, заявив, что это решение не только нарушает недавно установленный устав, но и равносильно цензуре.
Во время ежегодной выставки Общества независимых художников «Фонтан» находился на складе. Хотя он был «запрещен» к показу, его нельзя было вернуть создателю, поскольку он был представлен анонимно – или, по крайней мере, воображаемой фигурой Р. Мутта. Дюшан подробно рассказал о судьбе реди‐мейда в конце своей жизни французскому журналисту Пьеру Кабанну, отметив: «“Фонтан был просто помещен за перегородку, и во время выставки я не знал, где он находится. Я не мог сказать, что это я предоставил эту вещь, но я думаю, что организаторы узнали об этом из сплетен. Никто не осмеливался упомянуть об этом».
Но то, что произведение искусства было вне поля зрения, не означало, что оно не обсуждалось широкой публикой.
Напротив, обсуждая выставку, говорили почти только о нем, и этим он затмевал другие выставочные работы. Когда выставка открылась, Общество независимых художников столкнулось с огромным давлением со стороны сообщества современного искусства в связи с их решением убрать «Фонтан». Известная американская газета The Blind Man, широко освещала выставку и подчеркивала лицемерие несоблюдения советом своих собственных уставных принципов, тем самым привлекая более широкое внимание к скандалу с «Фонтаном» (справедливости ради, сам Марсель Дюшан был одним из членов The Blind Man, поэтому это была не особенно беспристрастная редакционная статья, но ее итог тем не менее был справедлив, поскольку она пошла по стопам Дюшана (и Эльзы фон Фрейтаг‐Лорингофен!), поставив под сомнение определение искусства