Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1 (Верчинский) - страница 55

— Я вообще-то в шоке, что это так, потому что это действительно проблема.

— Я же говорил.

— Если б мы могли как-то её отключить…

— Нет никаких «если». Систему невозможно отключить. Для этого нужен реальный природный катаклизм, настоящий форс-мажор.

— Но если б мы смогли её обмануть…

— Не сможете.

— Но если б смогли…

— Не сможете.

— Ты сможешь.

— Не надо льстить.

— Если бы мы смогли, сколько бы она перегружалась.

— Система настолько сложна… Три с половиной минуты.

— Может хватить. Выбирай стихийное бедствие.

_{>«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973}

Попытка сманипулировать на тщеславии. Защита от манипуляции с помощью вскрытия смысла происходящего и контр-манипуляция на чувстве стыда.

— Всё равно ты в школу не пойдешь. Ты плохо учишься и портишь Нестору Петровичу картину успеваемости.

— Красивая ты у меня, Нелька.

— Ты ко мне не подлизывайся. Таким ученикам, как ты, не место в нашем классе.

— Тебе видней.

_{>«Гарри Поттер и философский камень», Крис Коламбус, 2001, ^>8,2, 16+}

Пример защиты от манипуляции.

— Гарри Поттер явился в «Хогвартс».

— Гарри Поттер? Это Крэбб, а это Гойл. А я Малфой. Дрэко Малфой. Мое имя рассмешило тебя, да? Я могу не спрашивать, кто ты. Рыжие волосы, поношенная мантия? Ты, несомненно, Уизли. Ты скоро узнаешь, что некоторые семьи волшебников лучше других. Тебе не стоит заводить дружбу с недостойными. Я могу помочь тебе разобраться.

— Думаю, я сам разберусь, кто тут достойный.

_{>«Граффити», Игорь Апасян, 2005 (драма, комедия^> 6+)}

Манипуляция на лести художником вскрыта, но предложение принято.

— А самое главное — у меня к тебе просьба личного характера. Ты председателя нашего Матвея Тимофеича в картину вписал? А это — отец нашего Мирон Сысоича. Ну, бугра нашего. Тоже на войне погиб. Сам Мирон не стал тебя просить. В общем, впиши куда-нибудь его в уголке. Очень прошу.

— Я не могу, я и так пока этого, как его?

— Гурьева вписывал, всё равновесие нарушил.

— Ну хоть там где-нибудь в уголке за трактором, что ли.

— Ты что, с ума сошёл? Да вся композиция к чёрту полетит.

— Да хер с ней! Пусть летит, а мы тебе премию наметили, красок подкупим.

— Блин…

— О, кстати, у тебя хорошее панно получилось. Стоят так все строго, так гладко. Ты хороший художник.

— Считай, что я повёлся на твою лесть.

_{>«Дюна», Джон Харрисон, 2000}

Попытка манипуляции на страхе и выгоде пресекается путем отказа от роли ведомого.

— Ты дала ему свое лицо, Джессика, но отец дал ему его глаза.

— И его мужество.