Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 160
Но Дисней был не готов все бросить, поэтому отдел анимации сохранился, но стал значительно меньше. Именно «Девять стариков», просмотрев работы сотрудников, принимали решение, кому из счастливчиков повезет остаться, а кому придется уйти. В отличии от Лиз, которая отказалась от возможности поработать компоновщицей, другие девушки оказались непривередливыми. Мужчины господствовали в отделе с момента его основания, поскольку он играл престижную роль в производстве. Художники-оформители отвечали за постановку каждого кадра и действия персонажей в каждой сцене.
Среди девушек, перешедших в отдел компоновки, были Сильвия Ремёр и Сэмми Джун Ланэм, одна раньше работала аниматором, другая – в отделе чернил и красок. В массовых увольнениях были свои плюсы: больше не приходилось ютиться в маленьких кабинетах и тесных переговорных. Женщины могли спокойно разложить карандаши и бумаги в просторном крыле 2С, где раньше работали лишь режиссеры-мультипликаторы.
Параллельно с оттоком талантливых аниматоров медленно распускали отдел чернил и красок. Место, где женщин было больше, чем в любом другом отделе, постепенно опустошали. Некоторые художники сохранили свои места, поскольку студийные копировальные аппараты еще не могли воспроизводить цвета, но абсолютно все понимали, что их время сочтено. Согласно стратегии фирмы, люди не должны были потерять работу, их можно было просто переучить на операторов машин Xerox. Реальность оказалась более суровой. Мало кто оставался работать с копировальными аппаратами, некоторые сотрудники переходили в другие отделы, а многие увольнялись совсем. Из сорока еще недавно незаменимых контуровщиков осталось всего двое. На месте прежних сотрудников теперь стояли массивные глыбы из пластика, стекла и металла. Многие женщины со слезами на глазах смотрели на опустевшие комнаты.
Неожиданно, и очень кстати, студию заполонили пятнистые черно-белые щенки, которые немного подбодрили расстроенных сотрудников. Они носились как угорелые, играли в коридорах, а иногда просто тихонько дремали под столами аниматоров. А еще художники могли любоваться взрослыми собаками с блестящими шкурами и высунутыми от удовольствия языками. Уолта поразила книга английской писательницы Доди Смит «Сто один далматинец». На этот раз студия адаптировала не сказку, которую пересказывали на протяжении тысячелетий, а роман, опубликованный в 1956 году. В нем фигурировали современные реалии, которые прежде никогда не использовали на студии, например телевидение, неоновые огни и современная музыка. История показалась художникам глотком свежего воздуха, который им был так необходим, а еще она прекрасно подходила для экранизации.