Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 191
Аниматоры играли с возможностями технологии CAPS во время разных эпизодов, но именно последняя сцена «Русалочки» показала, на что способно программное обеспечение. Когда Ариэль и принц Эрик уплывают после свадьбы, толпа русалок машет им на прощание, а на небе появляется радуга. Благодаря технологии CAPS радуга получилась яркой, но при этом реалистично прозрачной. Рисуя от руки, невозможно было добиться такого идеального уровня прозрачности, радуга практически растворялась в небе, как настоящая. Стало понятно, что возможности компьютерной анимации на порядок выше. Аппараты Xerox и целлулоидные пленки остались в прошлом.
Студия не ожидала, что кассовые сборы окажутся высокими, даже несмотря на передовые технологии и легко запоминающуюся музыку. «Это девчачий фильм», – сказал Джеффри Катценберг режиссерам, возможно, забыв о роли сказок про принцесс в истории студии. Однако по мере того как прокат фильма завершался, он поменял свою точку зрения. Всем стало понятно, что в картине есть что-то особенное.
После премьеры фильма 17 ноября 1989 года критиков было не унять, а Variety особенно хвалил Урсулу, которую обозреватель назвал «визуальным праздником». Роджер Эберт, работавший кинокритиком в газете Chicago Sun-Times, выделил Ариэль, которую описал «полноценно реализованным женским персонажем». Фильм получил две премии «Оскар»: за лучшую песню к фильму («В мире морском») и оригинальный саундтрек. Помимо наград, фильм стал еще и хитом проката, собрав восемьдесят четыре с половиной миллиона долларов за время первых показов.
Это стало поворотным моментом для студийной анимации. Добившись такого успеха, руководство решило увеличить численность отдела и открыть филиал анимационной студии Уолта Диснея во Флориде, наняв небольшую группу из сорока художников, которым поручили разрабатывать новые сюжетные линии. Прибыль от «Русалочки» в значительной степени повлияла на будущее анимации и технологий на студии, а вот с женскими персонажами пока все было не так однозначно.
«Белль не пекла торт!» – кричала Линда Вулвертон на одном из собраний по поводу следующего полнометражного фильма студии, «Красавица и Чудовище». Вулвертон собиралась стать первой женщиной-сценаристкой, попавшей в титры мультипликационного фильма, и ее все больше разочаровывали многие писатели-мужчины, с которыми приходилось работать. Она скептически изучала висевшие перед ней раскадровки. В свою версию сценария Вулвертон включила эпизод, в котором Белль отмечает на карте мира места, где хочет побывать. Писатели адаптировали эту сцену в своих раскадровках, изменили обстановку и занятие, отправив Белль на кухню украшать торт. Именно из-за этой редакционной правки Линда склонилась над столом и в буквальном смысле начала биться головой о деревянную поверхность, закипая от гнева.