Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 70
Стоя перед раскадровками, Уолт описывал эту сцену: «И олень начинает удаляться, а малыш идет рядом, стараясь быть храбрым, продолжая идти в метель… и вскоре они исчезают из виду, и лишь снег продолжает падать».
Благодаря искусству и мастерству Тайруса стало понятно, как отредактировать сценарий. В итоге текст состоял всего лишь из тысячи слов, в пять раз меньше, чем в «Пиноккио». Рисунки Тайруса, а не слова, передавали эмоциональное значение романа. Некоторые сцены в фильме оказались невероятно трогательными. Когда Диана, девятилетняя дочь Уолта, увидела мультфильм, она расплакалась и спросила: «Зачем ты убил маму Бэмби?»
И наконец, фильм, который так давно откладывался, получил заслуженное внимание. Звуковой павильон студии заполнил сладковатый запах сена, на котором примостились два крохотных олененка, доставленных поездом из штата Мэн прямиком в Голливуд. Оленята Бэмби и Фэлин сладко спали, пока дюжина художников вокруг рисовала. Преподаватель животной анатомии Рико Лебрен всячески помогал мультипликаторам. Им нужно было создать реалистичное изображение оленя, разительно отличающегося от зверей, созданных для «Белоснежки». Ретта обычно была единственной девушкой в этой группе. Они также по очереди кормили детенышей из бутылочек коровьим молоком.
Но даже у тех, кто не рисовал оленят с натуры, в альбомах были рисунки детенышей разных животных. Сильвия работала над эпизодом под песню «Апрельский дождик». Помимо оленей она рисовала бегающих по лесу кроликов, перепелок, белок, скунсов и птиц. Эту мелодию написал Фрэнк Черчилль, который раньше уже проявил себя на студии, создавая музыку на основе простых сценарных идей. Его композиции, вошедшие в фильм «Белоснежка», «Трудись и напевай», «Хэй-Хо», «Ко мне мой принц придет», были номинированы на премию «Оскар». Сильвию зацепил ритм «Апрельского дождика», создавалось ощущение, будто ты попал под дождь. Стаккато духовых инструментов напоминало стук дождевых капель. На фоне музыки оркестра звучал настоящий гром. Чтобы воссоздать завывание ветра, Черчилль написал часть композиции, вдохновившись григорианскими песнопениями, там даже не было слов, лишь хор голосов.
Сильвия старалась натурально изобразить бушующий в лесу шторм. Вместе с командой они стремились добиться одухотворенного истолкования природы, которая бы без слов отразила всю суть написанного Зальтеном. Чтобы это получилось, нужно было изобразить много сцен, происходящих практически одновременно. Для этого она использовала быстрые монтажные переходы от одного животного к другому: перепел продирается сквозь кусты, белки и мыши спешно разбегаются по домам, а Бэмби с матерью устраиваются поудобнее в зарослях. Сильвия сохраняла темп движений благодаря ритмичной музыке, а снимать старалась так, чтобы подчеркнуть красоту леса и драматизм грозы. Работа над «Фантазией» показала, насколько важна сила музыки.