Дома, среди близких, гораздо приятнее болеть. Я как пасхальный заяц восседаю на неразложенном диване, лениво перелистывая Хэмменгуэя, в окружении плакатных лиц Битлов, Куин, старика Оззи Осборна и Мика Джаггера из Роллинг Стоунз. Это моя комната с раннего детства. Здесь я чувствую себя не препарируемым кроликом, а человеком. Лилечка печет на кухне пироги с начинкой-сюрпризом и напевает под нос милые глупые песенки. Отец и братец Рик по очереди перетаскивают меня из комнаты в комнату для разнообразия. А когда усаживают в туалете — я не испытываю приступ жгучего стыда…
Эмма Эрнестовна к пополудни обычно приходила в себя. Начинала вспоминать, узнавать, а потом до позднего вечера соединяла между собой разрозненные осколки образов, лиц, событий, перекидывала между ними мостики. Часто мозаика не сходилась, что заставляло бедную женщину нервничать и, как правило, заканчивалось сильной головной болью.
После обеда она увидела Борю, изрядно постаревшего, пегого от седины, но по-прежнему улыбчивого младшего сына. "Как ты, мама?" Эмме непривычно резануло слух его обращение. Что-то не так. Раньше он звал её на французский манер — мамон. " Tr" es bien, merci," — с укором напомнила, и означало это: я ещё жива. Она обожала Бориску, гордилась им и верила в него. Он оправдал их с Егором надежды, добившись не только материального благополучия, власти, но и удовлетворения от почетной ниши, занимаемой в жизни. А жизнь показывала, что подчас и то и другое вступает между собой в конфликт, влекущий за собой гибель в лучшем случае тела, в худшем — души.
Бориску Эмма выстрадала. После нелепой кончины Арнольда — пьяным попал под колёса трамвая — долгое время была не в себе. Прожили вместе пять тяжелых бурных лет — и такой конец. Пил он давно, ещё до Эммы. Водкой себя заводил, ею же снимал стрессы. Последних прибавилось с приходом в театр на должность второго режиссёра молодого новатора Геннадия Клочковского. Вечно взлохмаченный вид и нелепая фамилия не помешали тому выбраться на передний план, оттеснив Арнольда Ильича далеко за кулисы.
Премьера булгаковской пьесы "Дни Турбиных" лишний раз доказала публике необходимость новой тематики. Клочковский рисковал — пьеса посвящалась белогвардейским офицерам. Но он правильно расставил акценты, показав последние дни этой касты в проекции одной семьи. Обострил до максимума трагизм ситуации, а апофеозом сделал приход новой власти в лице Красной армии. Горловой спазм у зрителя рассасывался сам собой от зрелища усевшихся на пол солдат, перематывающих портянки на ногах, разводящих костры на месте бывшей гостиной и затягивающих революционную песню.