Музыкально-исполнительская сфера искусства считалась у нас зоной вне критики. За стихией
самовосхваления - "советская музыкальная школа самая передовая, лучшая в мире" и т.п. - мы не
заметили своего отставания по воспитанию ансамблевой культуры, исполнению музыки
современных композиторов и даже по развитию мастерства. Наши успехи принято было
подкреплять статистикой, выраженной количеством лауреатов конкурсов, особенно
республиканских, выпускников вузов, самой большой в мире сетью учебных заведений, в том
числе количеством детских музыкальных школ и т.п. Все это так. Советское исполнительское
искусство действительно имеет достижения и в ряде случаев получает мировое признание, но если
судить об уровне национальной школы по ее лидерам, выдающимся личностям, нам не уйти от
того факта, что духовое музыкальное искусство переживает в те дни, когда я пишу эти строки,
период застоя и требует нового, переосмысленного подхода к решению проблем.
Спад исполнительского уровня еще молодой, едва ставшей на ноги советской
исполнительской школы начался к 1960-м годам. Понимая пагубность сложившейся ситуации,
инициативная часть музыкантов пыталась общими усилиями воздействовать на нее. В Москве при
Центральном Доме работников искусств было создано Добровольное общество трубачей, которое в
1961 году было преобразовано в Творческое объединение музыкантов-духовиков. Это положило
начало творческому общению музыкантов. На протяжении более чем 20 лет в ЦДРИ ежемесячно
проводились творческие встречи духовиков.
Следующим шагом стало объединение духовиков на базе созданного в 1988 году Всесоюзного
музыкального общества (теперь Союз музыкальных деятелей). Мы получили возможность
проводить всесоюзные и республиканские смотры и конкурсы. Уже провели два конкурса-смотра
камерных ансамблей и несколько семинаров. Участниками этого движения являлись ведущие
музыканты страны. А теперь, в 1995 году, в Москве проводится Международный фестиваль трубы,
а в Нижнем Новгороде и Саратове - международные конкурсы. Эту тему могут подробнее осветить
очевидцы и многочисленные активисты, продолжающие работу и сейчас.
К сцене я начал привыкать с детства. Еще будучи воспитанником армии, участвовал в
самодеятельных концертах, В годы учебы в ЦМШ мне довелось проверить свое артистическое
самочувствие и в Большом зале Московской консерватории.
На одном из отчетных концертов училища имени Гнесиных в Малом зале консерватории
после моего выступления (играл я романс Листа "Как дух Лауры" и еще что-то) аплодисменты так
затянулись, что Елена Фабиановна Гнесина встала и обратилась к публике со словами: "Он еще
молод, аплодисменты могут вскружить ему голову!"
На Всесоюзном конкурсе в феврале 1941 года я был в числе самых молодых участников, мне
исполнилось только 19 лет. К третьему туру публика уже ждала моего выступления.