жизненной достоверности, который возникает в кино.
40 См статью Пазолини, цит. , в которой проводится различие между поэтическим и прозаическим кино и
предпринимаются на наш взгляд перспективные попытки провести на этой основе риторико-стилистический
анализ различных фильмов См также работы Д. Φ. Беттетини, напр , такие как G F Bettetini, L'unità linguisticadel film e la sua dimensione espressiva, in "Annali della Scuola Sup di Com Sociali", 2, 1966
171
II. От нефигуративности к новой изобразительности
II.1.
Если в кинематографическом коде мы нашли целых три членения, то совсем иначе дело обстоит с
некоторыми видами нефигуративного искусства, в которых, как может показаться, за сообщением
вообще не стоит никакого кода
Если в основе иконических знаков лежат сложные процессы кодификации, то неиконические
визуальные конфигурации, похоже, ускользают от какой бы то ни было кодификации. Насколько
прав Леви-Строс, когда он заявляет, что в абстрактной живописи мы имеем дело не со знаками, а с
природными объектами? (см. Б.2.2.) И что вообще можно сказать о феномене нефигуративной
"материальной" живописи, имея в виду, что сделанные выводы приложимы и к музыке после
Веберна?
Прежде всего следует спросить, действительно ли и в какой степени абстрактная геометрическая
www.koob.ru
живопись избегает обоснования точных математико-геометрических кодов, предусмотренных
сводной таблицей уровней информации в качестве возможных синтаксических отношений на
уровне означающего (гештальт-коды)
Затем можно поставить вопрос о том, не составляет ли произведение нефигуративной живописи
намеренную оппозицию отрицаемым ею фигуративным и математико-геометрическим кодам и не
следует ли ее в таком случае рассматривать как попытку передать максимально возможный объем
информации, граничащий с шумом, приписывая избыточность отрицаемой и тем самым
вовлекаемой в игру иконической и геометрической фигуративности.
II.2.
И все же, похоже, придется признать, что в нефигуративной живописи (и это имеет отношение
также и к атональной музыке и к некоторым другим художественным явлениям) есть свои
закономерности, своя особая, пусть отличная от той, к которой мы привыкли, шкала отсчета.
Впрочем, ключ к пониманию этой живописи предлагают сами художники, говоря, что они
следуют фактуре материала, воспроизводят строение древесных волокон, текстуру мешковины, субстанцию железа, выявляя системы отношений, формы, обнаруживаемые при проникновении в