В мире проходит огромное количество питчинговых событий. Они могут быть самостоятельными, как Film Bazaar в Индии, B2B в Белграде и Film Meeting в Голландии, или становятся частью больших фестивалей, как Co-Production Market в Берлине и Producers Network в Канне. Именно таким образом создаются копродукционные проекты, в выходных данных которых можно обнаружить и три, и пять стран. Для России такой механизм поиска партнеров пока не очень привычен. Впрочем, наши продюсеры успели «отпитчинговаться» за рубежом, приобретя полезный опыт. Призер Берлинале Алексей Попогребский, попавший в европейскую табель о рангах благодаря картине «Как я провел этим летом», вспоминал, что представлял где-то за рубежом их дебютный с Борисом Хлебниковым фильм «Коктебель». Картина никому не известных авторов интереса не вызвала, но, когда она была завершена, ее достаточно охотно покупали для европейского ТВ.
Первый питчинг в нашей стране устроил именно «Кинотавр» в 2007 году. Проба пера, насколько помню, была так себе: выяснилось, что никто у нас не умеет говорить коротко и ярко. Многие представляли жюри свой проект как бизнес-план по разработке нефтяного месторождения: что, где, когда, кто, сколько, зачем и каким образом. Поэтому каждый раз на питчинг в Сочи приезжает так называемый тренер — опытный продюсер и эксперт, натаскивающий участников в искусстве презентации. Анна Гудкова, бессменный куратор наших питчингов, поездила по миру, постигая эту науку. А это действительно непросто. Профессиональная аудитория, на суд которой выставляется проект, — продюсеры, дистрибьюторы, прокатчики, фестивальные отборщики, представители телеканалов и просто финансисты. Чем увлечь их эмоционально? Можно сюжетом, конечно. Но хорошо бы вдобавок и перспективами в прокате, низкой себестоимостью и наличием уже имеющихся партнеров. У вас есть договор со звездой в главной роли? Тоже хорошее подспорье. Но главное — здравая убежденность продюсера в том, что получится качественное кино, которое захотят смотреть люди. Гудкова считает, что пока у нас от большинства проектов остается ощущение неопытности и незрелости неоперившихся продюсеров: «На самые главные вопросы профессии — кто будет смотреть этот фильм, сколько это кино стоит? — они отвечают параграфами из учебника, а каждая вторая дебютная экспликация начинается словами «российский зритель соскучился по...». Если учесть, что в этом году поступило 324 заявки из России, Украины, Белоруссии, Киргизии и стран Балтии, то с ума сойти можно.
А вот продюсер Наталья Мокрицкая один из чемпионов сочинских питчингов. Почти все свои будущие фильмы она представляла здесь, а потом отдавала готовый фильм в конкурс «Кинотавра». Ее «Четыре возраста любви» несколько лет назад привлекли представителей главного телеканала страны тем, что первая часть этой картины уже была снята, ее можно было посмотреть и оценить. Они сразу купили права на показ фильма по ТВ. Затем фильм «Мой папа Барышников» вырос из интереса к победителю конкурса «Кинотавр». Короткий метр». А исполнительницу роли мамы в этом фильме Анну Михалкову нашли прямо на питчинге — она пришла как продюсер, а получила предложение актерской работы. В прошлом году Мокрицкая представляла в Сочи амбициозный проект музыкальной детской притчи-сказки «Страна хороших деточек», показав готовую песню в исполнении детишек из местной сочинской музыкальной школы. Это было эффектно. Но жюри сочло, что она уже зрелый продюсер, поэтому обошло наградой. Теперь Наталья сама вошла в жюри питчинга, в котором с этого года есть денежные призы: 300 тысяч рублей победителю, признанному экспертным советом, и еще 150 тысяч рублей тому, кого выберет партнер программы.