Целостный анализ художественного произведения. Донецк, 1970.
2. Белинский В. Г. Полн. собр. соч. М., 1954. Т. 12. С. 219.
3. К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве: В 2 т. М., 1976. Т. 1. С. 238—230.
4. См. об этом в моих работах: «Анализ поэтических произведений А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Ф. И. Тютчева» (М., 1981), «Литературное произведение: теория и практика анализа» (М., 1991).
5. Манн Т. Собр. соч. М., 1960. Т. 9. С. 354—355.
6. Дидро Д. Собр. соч. М., 1946. Т. 6. С. 454.
7. Русские писатели о литературе. Л., 1939. Т. 1. С. 455.
8. Мандельштам О. Э. Разговор о Данте. М., 1967. С. 65.
9. Гинзбург Л. Я. О лирике. М.; Л., 1964. С. 67.
10. См.: Подгаецкая И. Ю. К понятию «классический стиль» // Теория литературных стилей: Типология стилевого развития нового времени. М., 1976.
11. Толстой Л. Н. Полн. собр. соч. М., 1952. Т. 34. С. 345.
12. Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 227, 494.
13. Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. М., 1966. Т. 3. С. 580.
14. Степанов Н. Л. Лирика Пушкина. М., 1959. С. 366.
15. Тынянов Ю. Н. Архаисты и новаторы. Л., 1929. С. 375.
16. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 64.
17. Корман Б. О. Изучение текста художественного произведения. М., 1972. С. 8.
18. Этот аспект особенно подчеркивался Бахтиным. См.: Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.
19. Структурализм: «за» и «против». М., 1975. С. 109.
20. Literary style a symposium, edited and in part translated by S. Chatman. Oxford; London; N. Y., 1971. P. 25.
21. Следует учитывать, конечно, не только качественное преображение материала в форму, но и обратный переход формы в материал, куда включается весь предшествующий литературный опыт в виде отвердевших «приемов» и «средств» художественного языка.
22. Труды по знаковым системам. Тарту, 1969. Вып. IV. С. 482.
23. Там же. С. 487.
24. Literary style… P. 133, 243, 287.
25. Белинский В. Г. Полн. собр. соч. М., 1948. Т. 2. С. 438.
26. Соколов А. Н. Теория стиля. М., 1968. С. 62. См. также: Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., 1971. С. 17.
27. С трехслойностью структуры литературного произведения может быть сопоставлено следующее членение структуры фильма на «музыкальный», «сюжетный» и «образный» слои: «Разрабатываясь в сюжет, замысел в своей музыкальности как бы преодолевается, отрицается. Если музыкальный слой воспринимается как единое целостное ощущение, которое невозможно разложить, то сюжет возникает как уровень, дробящийся на элементы, скажем, на функции действующих лиц. Однако образ как новое качество сюжета вновь воспринимается как целостное неразложимое, но уже определившееся значение… и таким образом он как бы отрицает свое „бытие“ на уровне сюжета. Однако переход от музыкального слоя к его новому, более высокому качеству „прочитывается“, в то время как музыкальный слой остается неопределенным»