как «конкуренты» во влиянии на человеческую душу. Они боялись их, так как
не понимали и не могли предсказать результатов столкновения с ними.
Не использовались, скорее всего, галлюциногены и организаторами открытых процессов «врагов народа».
Европейскому наблюдателю казалась невозможной сама мысль о том, что явный самооговор подсудимых, их публичные признания на суде в не совершенных ими никогда, абсолютно фантастических преступлениях были сделаны добровольно — ради сохранения «целостности партийной идеологии».
Сознание Хаксли — человека западной культуры — никак не могло допустить, что бывшие партийные лидеры, выступавшие на этих процессах с саморазоблачениями, обрекали себя на смерть и проклятие собственного народа без наркотика — ради абстрактного «общего мнения».
Однако это же сознание допускает, что наркоманы обрекают себя на бессмысленную смерть ради вожделенного химического вещества!
Хаксли не осознавал социализма и нацизма как формы «дионисических» духовных наркотиков.
Хотя многие участники «психоделии» прекрасно это понимали!
Пинку, герою уже упоминавшегося нами психоделического фильма «Стена» А. Паркера, мерещится, что, находясь на грани разрушения личности из-за чрезмерного употребления наркотиков, он, подобно бабочке, превращается в «куколку», а из нее, как бы выйдя на следующий виток своего бытия, становится… лидером нацистской организации.
«Летописец» психоделической революции Том Вулф пишет об одном из развлечений психонавтов:
«Перво-наперво они выкрасили автобус в неяркий красный цвет, цвет высохшей крови… Потом, поверх высохшей «крови», они принялись изображать милитаристские символы: свастики, железные кресты, кресты викингов, красные кресты, серпы и молоты, черепа и кости — все, что, как они считали, подходило под эту гнусную категорию…
…Во главе колонны предполагалось пустить… Ангелов Ада, походным порядком, увешанных свастиками. Свастиками. Это наверняка должно было посеять в толпе прикольную панику».
Продолжая мысль предыдущей главы, нельзя не вспомнить, что сюрреалистическая «революция» закончилась в 1929 году. Во всяком случае, в тот год перестала существовать сплоченная едиными выставками, манифестами и общественными акциями группа художников.
Причиной ее распада послужило… вступление Андре Бретона во французскую коммунистическую партию. Лидер сюрреалистов требовал, чтобы остальные члены группы сделали тот же шаг.
Бретон был убежден, что коммунизм является «единственным до конца последовательным политическим выражением принципов сюрреализма». Другие члены объединения, теоретически