«Съемки фильмов помогают мне сделать этот мир лучше», – как-то заметила Кавасэ172. Возможно, руководствуясь этой мыслью, она снимала этот фильм, сделанный уже в новом для себя жанре. А совсем недавно она, продолжая свои творческие поиски, приступила к работе над новой своей картиной «Наступление утра» («Аса га куру») по мотивам романа Цудзимура Мидзука и одноименной теледрамы, которая с успехом демонстрировалась по японскому телевидению в 2016 г. На сей раз Кавасэ отступит от своих главных тем и расскажет историю женщины, усыновившей ребенка, и о ее неожиданной встрече с его биологической матерью. И кто знает, может быть, именно эта картина приблизит Кавасэ к ее заветной цели – «Золотой пальмовой ветви» в Каннах, где к ней всегда были особенно благосклонны.
О причинах такой популярности на этом главном мировом киносмотре однажды довольно откровенно высказался сам его президент Жиль Жакоб: «От своих японских корней Наоми Кавасэ берет свою крайнюю мягкость, легкие, изысканные манеры и моральную элегантность. Ее фантастический талант помог создать удивительные произведения искусства, полные поэтической таинственности и изящной простоты, раскрывающие посредством эмоций и едва уловимых жестов магию повседневного существования»173.
При этом нельзя не учитывать и другое важное обстоятельство, о котором говорит директор Каннского фестиваля Тьерри Фремо: «Кинематограф все шире раскрывает свои двери для женщин-режиссеров»174. Дело в том, что в рамках этого международного киносмотра до сих пор не теряет своей остроты гендерная проблема, в связи с чем его организаторы подвергаются ожесточенным нападкам активисток феминистских движений, требующих равных прав мужчин и женщин в сфере киноиндустрии. Феминистки подсчитали, что за период с 1946 по 2018 г. фестиваль показал 1813 режиссерских работ мужчин и только 86 – женщин. В числе 272 обладателей главных призов этого фестиваля только 12 женщин. Такой же гендерный дисбаланс хорошо заметен и в составе членов жюри фестиваля: 747 мужчин против 172 представительниц слабого пола175.
И подобного рода проблемы, охватившие сегодня весь современный кинематограф, не могут не учитывать устроители Каннского фестиваля, ежегодно испытывающие большие неудобства в связи с решительными протестами против всяческой дискриминации и сегрегации слабого пола, проходящими прямо на знаменитой «красной дорожке». Дело дошло до того, что в 2018 г. они были вынуждены даже дать прилюдное обещание соблюдать гендерный паритет и сделать отбор картин еще более прозрачным.