Не знаю, насколько повлияла эта околофестивальная ситуация на кинематографическую судьбу Кавасэ, но она уже давно и прочно вошла в когорту каннских «любимчиков». В 2013 г. эта прославленная женщина-режиссер стала первым японским режиссером – членом жюри основного конкурса, работу которого возглавлял Стивен Спилберг. А в 2016 г. она и сама возглавила жюри программы «Синефондасьон» – смотра студенческих работ и конкурса короткометражных фильмов 69-го Каннского кинофестиваля, переняв эстафету от таких известных кинематографистов, как Мартин Скорсезе, братья Дарденны и др., ранее выполнявших эту почетную миссию. И это тоже оценка ее больших профессиональных заслуг.
В свою очередь, кинокритики сходятся во мнении, что Каннский кинофестиваль традиционно приглашает в основной конкурс и программу «Особый взгляд» тех режиссеров, которых когда-то открыл на заре творческого пути. Кавасэ – одна из таких примеров, обладатель «Золотой камеры» – приза за лучший дебют. Однако удержаться в этой когорте непросто. А ей это удается делать с блеском. Возможно, потому что все ее картины в полной мере соответствуют сегодняшним представлениям о фестивальном кино.
Это в основном спокойные, неторопливые, атмосферные драмы с внешне не самыми примечательными героями, которые пытаются разобраться в себе, друг друге и окружающем мире. В них отсутствуют политические мотивы и разного рода поп-культурные параллели. Прозападной стороне японской жизни у Кавасэ всегда противостоит традиционный образ жизни японцев с их любованием природой, почитанием старины и древних традиций, религиозных ритуалов и т. д. Ее фильмы демонстрируют собой художественный минимализм и стирание границ между документальным и игровым кино, что с наступлением ХХI в. стало одним из главных трендов мирового кинематографа176.
По-видимому, в силу этих причин фильмы Кавасэ порой сравнивают с работами других каннских призеров: мексиканского кинорежиссера Карлоса Рейгадаса, также обладателя «Золотой камеры» за фильм «Япония», и его тайского коллеги Апичатпонга Вирасетакула – создателя нетрадиционных с повествовательной точки зрения фильмов. А иногда проводят прямые параллели с творчеством братьев Дарденнов с их потрясающим умением имитировать любительскую съемку для ощущения реальности. Ну, а если говорить о ее соотечественниках, то Кавасэ достаточно органично вошла в круг последней на сегодняшний день «новой волны» японского кинематографа, представленной именами Сува Нобухиро, Куросава Киёси, Корээда Хирокадзу и др. Все они создают «новое кино» Японии.