Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 202

Но куда чаще кинокритики, особенно иностранные, стараются установить черты сходства творчества Кавасэ с японскими классиками, и в особенности с картинами Одзу Ясудзиро. И успешно находят их, акцентируя особое внимание на том, что объектом фильмов как Кавасэ, так и Одзу являются повседневные будни простых японцев. При этом отмечают также характерную для обоих этих режиссеров минималистичную постановку картин, без ярких внешних эффектов, так же как и спокойный, несколько замедленный, ритм и медитативный стиль их картин. Правда, сама Кавасэ расценивает эти суждения в ином ключе. И на привычный вопрос журналистов о том, ощущает ли она себя преемницей традиций японского кино, она уверенно отвечает: «Лично я считаю, что нет, что я далека от этого. Однако иностранцы считают, что я очень похожа на Одзу. Это, конечно, приятно, но, пожалуй, далеко от истины»177.

И это не поза, не самолюбование. Просто всю свою жизнь Кавасэ упрямо идет особым путем: «Я пришла в кино не после просмотра фильмов других режиссеров и не из желания снимать кино. Самое главное – я люблю кино как посредника, как инструмент для улавливания момента, мгновения, которое происходит именно сейчас. Когда кино только изобрели, был настоящий восторг, потому что стало возможным поймать момент во времени, уловить здесь и сейчас. Это – отправная точка моего интереса к кино»178.

Самым важным событием в японском кино последних лет стало присуждение «Золотой пальмовой ветви» 71-го Каннского кинофестиваля (2018 г.) фильму «Магазинные воришки» («Мамбики кадзоку», 2018) известного режиссера Корээда Хирокадзу. Он стал первым представителем Японии, удостоенным этой высокой награды в ХХI в., и одновременно с этим главным претендентом от Японии на американского «Оскара» 2019 г.

Корээда Хирокадзу (род. в 1962 г.)

Корээда уже давно причисляют к так называемым фестивальным знаменитостям, а скорее, к фестивальным завсегдатаям, поскольку он, как и Кавасэ Наоми, не перестает снимать свои арт-хаусные картины и демонстрировать их практически каждый год на престижных международных киносмотрах, и чаще всего в Каннах. Здесь они уже шесть раз участвовали в различных номинациях, а в 2013 г. фильм «Сын в отца» получил приз каннского жюри.

При этом режиссер никогда не следует фестивальным трендам и не работает в ставших в наше время общепринятыми японских экспортных жанрах. Я имею в виду криминальные драмы про якудза, самурайские боевики и широкий спектр трансгрессивных лент под брендом «Странная Япония», создавших популярность японскому кино за рубежом. Его лиричные и трогательные картины отлично вписываются в фестивальные программы совершенно по другой причине: интерес к человеку и человеческим взаимоотношениям делает фильмы Корээда универсальными, способными найти отклик в душе любого человека.