Иногда кажется заманчивым пойти к сценаристу и задать вопрос или даже потребовать, чтобы он вписал ответ в сценарий. Постарайтесь устоять перед искушением! Вопросы могут быть поистине волшебны. Иногда вам нужно найти ответ для того, чтобы раскрыть сцену и обнаружить решение, которое освободит внимание актера. Но иногда постановки вопроса уже достаточно. Персонаж сам может не знать ответа! Возможно, персонаж сам размышляет, какого черта он не рассказал жене о письме. Персонажи, подобно людям, большую часть времени, вероятно, не знают, почему делают то, что делают. Актер может использовать свое замешательство, чтобы начать верить самому.
Если вы считаете, что отвечать на вопросы актеров обязательно, ваши ответы будут тяжеловесными объяснениями, скорее всего, точно в соответствии с поверхностным значением реплик. Вы пренебрежете поиском противоположных вариантов.
«Меня интересует обратная, так сказать, оборотная сторона людей. Вызов для вас, как актера, — это уложить в голову и осмыслить психологию другого человеческого существа — и чем больше расхождение, тем более это захватывает».
Рэйф Файнс
Противоположность — лучший друг актера. Это отличный инструмент анализа сценария — как только к вам в голову приходит какая-либо идея, также рассмотрите ее противоположность. В случаях, когда вы не уверены, что делать с репликой, придумайте обратную ей. Если сцена не работает, делайте ее неправильно! Противоположное решение помогает актеру остаться в моменте, потому что даже для него оно является сюрпризом. Хороший актер сам себя занимает и держит в тонусе — в неудобном положении, — позволяя словам конфликтовать с его внутренней жизнью. А если актер в тонусе, то и материал будет полон смысла, даже если внутреннее решение не логично.
Когда персонаж говорит одно, а имеет в виду совсем другое, это делает его неоднозначным. Что важнее, двойственность делает его более реальным. Люди не особенно логичны. И часто имеют в виду одно, а говорят совершенно другое. Мы видим это в реальной жизни: человек, который заявляет «Я полностью открыт вашим предложениям», но в то же время сидит с скрещенными руками и ногами и смотрит на вас искоса. Язык его тела говорит нам, что он точно не открыт, а как раз наоборот.
Актер, застрявший с логичным, явным решением, никогда не будет выглядеть как реальный человек. Эксцентричная, алогичная трактовка, как правило, является самой верной. Люди не знают, кем являются или чего хотят, и они поступают неверно, чтобы чего-то достичь. Одним из актеров, кто часто и эффективно использует противоположности, является Джин Хэкмен. Он часто произносит реплики с интонацией, полностью противоположной той, которая напрашивается, например, «Я тебя убью» с улыбкой (то есть с глаголом действия «очаровать»).