Рэйф Файнс комментировал свое исполнение в «Списке Шиндлера» так: «Люди всегда хотя думать, что, чтобы сыграть садиста, нужно самому им быть. От меня не требовалось кому-либо причинять боль, когда я играл Амона Гёта. Я постарался поставить себя на место, где мог себе представить, каково это, сформировать настолько экстремальное предубеждение, что определенные группы людей становятся эквивалентны тараканам или крысам». Не пытаясь осуждать персонажа, Файнс подарил нам откровение, что у зла — человеческое лицо. Этим он сделал нациста, которого играл, куда более ужасным, чем стереотипные фашисты, каких мы иногда находим в фильмах.
* * *
Сверхзадача / задача / намерение / глагол
Сверхзадача, задача, намерение и глагол — все это выражение того, что персонажу (человеку) нужно. Все существа — не только люди, но вообще все живые существа — стремятся к тому, что им нужно. Растения тянутся к солнцу. Это и есть принцип, лежащий в основе этих инструментов актера.
Задача, — это то, чего персонаж хочет от другого персонажа, а глаголом действия будет слово, выражающее, что он делает, чтобы получить желаемое. «Намерение» практически синонимично любому из этих терминов и иногда называется «эмоциональным намерением».
Сверхзадача персонажа — это то, чего он хочет на протяжении всего сценария; можете назвать это тем, что он хочет от жизни. Это та самая, определенная вещь, которую он хочет больше всех других, ради чего принесет наибольшую жертву. Иногда это называют жизненной потребностью персонажа; вы также можете услышать слова вроде «суть», «сквозное действие», «то, что проходит красной нитью», «то, что им движет, за что он борется, что ему важно».
У каждого персонажа есть одна всеобъемлющая сверхзадача на протяжении всего фильма. В каждой сцене у каждого персонажа есть одна задача, хотя глагол действия может часто меняться. В жизни наши нужды не включаются и не выключаются беспорядочно. Мы не обязательно перестаем в чем-то нуждаться, даже когда мы это получаем. И уж точно мы не перестаем в чем-то нуждаться просто потому, что понимаем, что не можем этого получить.
В интервью «Внутри актерской студии»[45] Пол Ньюман сослался на «активные глаголы», имея в виду «глаголы действия», о которых говорю я. Книга Майкла Шерлеффа «Пробы», которую часто читают актеры, призывает их всегда находить связь с «тем, за что борется персонаж», — и это другое название задачи. Я слышала, как актеры ссылались на «движущую энергию» или нахождение «приоритетов» персонажа или «движка» — все это также о задаче. Вы можете использовать любое название. Не обязательно использовать термины искусства, чтобы успешно пользоваться этими инструментами.