Сверхзадача
Часто возникает путаница между «сверхзадачей» и «трансформацией», иногда называемой «аркой». Многие режиссеры, когда я предлагаю им незаменимое и спасительное решение в виде «одна сверхзадача одному персонажу в отдельно взятом сценарии», настойчиво упорствуют полагая, что персонаж хочет одного до тех пор пока не случается «Х», а потом он хочет чего-нибудь еще. Это не сверхзадача — это попытка описать трансформацию персонажа.
Вы можете услышать, как кто-то описывает персонажа, говоря что, когда его лучший друг умирает, он «понимает цену дружбе», то есть трансформируется из человека, который думает только о себе, в человека, способного на любовь, или бескорыстные действия, или что-то еще. Актерам полезно знать о трансформации персонажа; определенно необходимо знать обо всех трансформациях режиссеру. Но огромной ошибкой для актера будет, выявив трансформацию персонажа, задаться целью играть «человека который узнает цену дружбе». Это приведет к тому, что он начнет играть концовку сценария в начале.
Давайте возьмем в качестве примера Майкла Корлеоне, сыгранного Аль Пачино в «Крестном отце». Что, по вашему мнению, может быть сверхзадачей Майкла? Когда я задаю это вопрос студентам, они часто предполагают что он хочет «власти», или «контроля», или «верности семьи», или «отомстить за то, что его отца застрелили». Ничего из этого не сработает для сценария целиком. Когда я говорю, что сверхзадачей Майкла, по моему мнению, является желание «угодить отцу» или, возможно, «заставить отца им гордиться», студенты иногда возражают, что в начале фильма Майкл хочет отделиться от отца и стать самостоятельным и что только после того, как дон Вито застрелен, Майкл начинает хотеть, чтобы отец им гордился.
Но посмотрите на факты. В начале фильма Майкл в угоду отцу становится адвокатом. У дона Вито три сына: старший (Сонни/Сантино), который должен будет стать следующим крестным отцом, средний (Фредо), который должен активно заниматься бизнесом, хотя его действия будут серьезно ограничены личными недостатками. Младший же (и любимый), Майкл, должен стать настоящим «американцем» (он вообще единственный, у кого «американское» имя) и построить себе жизнь и карьеру вне семьи. Независимость Майкла нравится его отцу. К концу фильма Майкл не только погрузился в семейный бизнес, но и занял место дона Вито в качестве крестного отца; и это его трансформация. Трансформирующим событием, я думаю, становится смерть Сонни. После его смерти не остается никого (уж точно не Фредо), кто мог бы стать преемником дона Вито. Так что дон Вито вынужден смириться с тем, что Майкл станет во главе семейного бизнеса и это становится для Майкла способом угодить отцу.