Сверхзадача Майкла «порадовать отца» не изменяется даже после смерти дона Вито. Мы знаем из примеров в реальной жизни, что человеком может двигать потребность в родительской любви и уважении даже после смерти родителя. Возможно, это и есть тема «Крестного отца II»: продолжая жить с желанием угодить тому, кто уже не может оценить усилия, Майкл теряет вкус к жизни и ощущает пустоту в сердце.
Сверхзадача — это то, кем является человек. Она может быть даже частично предопределена генетически. По этой причине кажется, что многие актеры играют каждую роль одинаково. Способность достоверно сыграть сверхзадачу, отличающуюся от собственной, равноценна подвигу. Некоторые актеры, которые играют одинаковых персонажей в каждом фильме, работают на основе некоей «тайной личности», отличной от их собственной, но которая по какой-либо причине легко и полностью доступна их воображению. Например, Чарли Чаплин в реальной жизни разительно отличался от персоны «маленького бродяги», которую он играл наиболее успешно и чью сверхзадачу можно, пожалуй, описать как «не попадать в неприятности».
Есть несколько способов, которыми актер может использовать сверхзадачу. Один — во время чтения сценария, принимая решение, браться ли за роль. Хороший актер, читая сценарий, ищет (помимо всего прочего) играбельную сверхзадачу — крюк, за который цепляются все действия персонажа. Когда он находит достоверную основу, он знает, что здесь описан настоящий персонаж, а не собранная на скорую руку тень для манипулирования сценарием.
Найдя сверхзадачу, актер использует ее для композиции роли. Таким образом он может сыграть сложную главную роль, которую снимают в непрямой последовательности. Каждое решение, каждый сделанный выбор относительно персонажа имеет отношение к сверхзадаче, включая цели каждой отдельно взятой сцены. Но отношение может быть косвенным. Например, в «Последнем танго в Париже», даже несмотря на то что в каждой сцене с Марией Шнайдер у персонажа Брандо есть задача оттолкнуть ее, причинить боль или унизить, мне кажется, его сверхзадачей является «найти любовь». Отталкивая ее, он испытывает ее, чтобы выяснить, может ли он ей доверять. Ее цели от сцены к сцене, с другой стороны, это добиться теплого к ней отношения и стать ближе. И тем не менее я считаю что ее сверхзадача — это не найти любовь, а вырасти, стать взрослой. Она должна привлечь его, сблизиться, чтобы превзойти, как отцовскую фигуру. В тот момент, когда он перестает ее испытывать и сдается (в салоне танго), она собирает силы, чтобы его отвергнуть (это их момент трансформации).