Незнание себя, как ей казалось, разочарование в себе и уход из Камерного театра совпали и стали для Раневской событиями рубежными. Это было своего рода прощанием с мечтой служить именно здесь, под началом Таирова, расставанием с наивными юношескими думами о сложном психологическом театре, стоящем выше бытовой рутины и политики.
А на дворе меж тем стоял 1933 год.
В это время в Германии к власти пришли нацисты.
В СССР были открыты Беломорско-Балтийский канал, а также Челябинский тракторный завод и Магнитогорский металлургический комбинат.
В Москве прошел Всесоюзный съезд колхозников-ударников.
Были установлены дипотношения между СССР и США.
В Германии принял первых заключенных концентрационный лагерь Дахау под Мюнхеном.
Постановлением СНК СССР был утвержден Исправительно-трудовой кодекс РСФСР, ставший законодательной базой ГУЛАГа ОГПУ НКВД.
В Москве и Ленинграде был раскрыт «контрреволюционный заговор общества педерастов».
Скончались Анатолий Васильевич Луначарский и основоположник грузинского театра Константин Александрович Марджанишвили.
В 1933 году Томас Манн закончил первый том тетралогии «Иосиф и его братья».
Карл Густав Юнг написал свой трактат «Современный человек в поисках души», в котором поделился своими ставшими уже хрестоматийными размышления о духовности, смысле жизни, мировоззрении, искусстве, религии, о современном человеке в его сопоставлении с «архаичным человеком», о сходстве психоанализа с исповедью, а также выдвинул предположение о том, что идея жизни после смерти весьма полезна для психического здоровья. В конце своего сочинения Юнг, как известно, высказал критические замечания в адрес материализма, потому как он отрицает душу и любое психическое проявление, что категорически отменяет возможность лечения невроза не медикаментозно (по понятным причинам это произведение швейцарского психиатра и основоположника аналитической психологии в СССР известно не было).
О ряде перечисленных в этом списке событий Фаина Георгиевна, безусловно, знала, но, скорее всего, видела их частью повседневности (не более того), на фоне которой было необходимо выстраивать собственную жизнь, преодолевать себя, двигаться от одного переживания к другому, от удачи к падению, от триумфа к полному краху и наоборот.
Итак, на смену сожалению и подавленности пришли профессия и полная погруженность в работу.
Зная о той ситуации, в которой оказалась Раневская, главный режиссер Театра Красной армии – актриса, педагог, режиссер, заслуженная артистка РСФСР (1933 г.) Елизавета Сергеевна Телешева – предложила ей роль Вассы Железновой в одноименной пьесе Алексея Максимовича Горького.