) носят экстравагантные. Мы невозможно поздно ложимся спать, увлеченные болтовней в адском хаосе. (…)
Я люблю тебя.
Натали»[211].
Их маленькая компания обедала при свечах на берегу, у самой воды, танцевала под граммофон и вела беседы ночи напролет, разлегшись на желтых канапе, обтянутых оленьей кожей. Мадина была влюблена в Натали больше, чем оба ее шурина, но прекрасный белокурый ангел вел себя с ней так же, как и с Жаном Кокто, – позволял любить себя, никому не принадлежа, замечает Фредерик Миттеран. «Лукино Висконти сделал странную серию фотографий с двумя молодыми женщинами, которые были немного лесбийской вариацией на тему “Голоса человеческого” Жана Кокто: Мадина звонит кому-то по телефону, лежа в постели, а Натали скучает рядом. Снимки следуют один за другим, как в будуарном фоторомане, – сам Лукино появляется в последнем кадре, отражаясь в зеркале с камерой в руках. В сущности, это был его первый фильм. Тогда он еще не был знаменитым режиссером – просто молодой итальянский князь, страстно любивший верховую езду, литературу и тайные декадентские игры. (…) Но можно легко вообразить себе, что если бы Висконти начал снимать фильмы на десять лет раньше, то в них бы, без сомнения, играла Натали – ее внешность и образ жизни были совершенно в его стиле еще до того, как появился сам термин “стиль Висконти”»[212].
С 1933 по 1936 год Натали посвящала большую часть своей жизни кино. Ободренная успехом «Ястреба», она очень быстро согласилась на новую роль. К несчастью, княжна сделала выбор, почти не раздумывая. Интенсивная и зачастую очень трудная жизнь актрисы во многом была ей неинтересна. Действительно, зачем обременять себя агентом, с которым только тратишь драгоценную энергию, потому что приходится терпеть нескончаемые объяснения и увертки? И какой интерес для чтения представляют эти кипы сценариев, которые наверняка будут отвергнуты? Натали оставалась верной своей судьбе и удаче. Волшебный момент оказаться перед камерой наступит сам собой. Она отказывалась понимать, что Марсели Л’Эрбье или Эвы Франсис не всегда будут подле нее, отслеживая малейший неверный шаг. В ее противоречивом характере странным образом сочетались сильная воля, беспечность и небрежность дилетанта.
В 1934 году она снова встретила Пьера Ришар-Виллма, с которым прекрасно сработалась в «Принце Жане», трагикомедии режиссера Жана де Маргена. Фильм никого особенно не заинтересовал, но и не прошел даром для двух главных актеров. В нем рассказывалось о злоключениях одного принца, который, поссорившись с отцом, поступил в Иностранный легион. Вернувшись домой годы спустя, он обнаружил, что его брат захватил трон, принадлежавший по праву ему самому. Хотя Пьер Ришар-Виллм и Натали в ведущей женской роли были главным романтическим козырем фильма и очень красивой парой, этот второй опыт в кино все быстро забыли.