Краткий курс оперного безумия (Журавлев) - страница 32

«Троянцы» Берлиоза. Здесь уже есть целый спектр видеозаписей от спектакля Метрополитен-оперы с феноменальными и молодыми Джесси Норман, Татьяной Троянос, Пласидо Доминго до самого свежего спектакля Парижской оперы в постановке Дмитрия Чернякова. Возможно, не самый лучший его спектакль, но в нем феноменально поет Кассандру француженка Стефани д'Устрак.

Совершенно выдающийся спектакль Чернякова «Кармен» из Экс-ан-Прованса с той же д'Устрак и Майклом Фабиано. Но можно посмотреть и знаменитую экранизацию Франческо Рози с Пласидо Доминго и Джулией Михенес-Джонсон. Из аудиозаписей больше всего люблю те, в которых главную партию поют Мария Каллас и Леонтин Прайс. Очередной костюмный спектакль Франко Дзеффирелли в Венской опере записан на премьере с дирижером Карлосом Кляйбером, а на сцене Елена Образцова, Юрий Мазурок, Пласидо Доминго. Образцова здесь вовсе не похожа на Кармен, но так, как она поет сцену гадания, мало кто пел.

И вот еще интересная экранизация – фильм-спектакль великого Питера Брука «Трагедия Кармен», с большими сокращениями партитуры, но зато очень концентрированная главная мысль.

Русская опера – это больная тема, ведь сегодня мы видим, как произведения русских композиторов снова переживают трудные времена. В тот момент, когда они только рождались в XIX веке, их не любили и заставляли бороться за жизнь с итальянскими операми. Примерно такую же картину мы наблюдаем и сейчас, количество русских опер в репертуаре отечественных театров стремительно снижается, русская опера проигрывает сегодня «Травиате», «Тоске», «Кармен»…

Как и в Англии, где музыкальный театр начинался с балладной оперы, в России все началось с того, что мы теперь называем водевилем. Фактически драматические спектакли с музыкой, чаще всего комические и бытовые ситуации. За патетику отвечали приглашенные композиторы из Италии, а при русском дворе работали многие знаменитости: Бальдассаре Галуппи (1706—1785), Джузеппе Сарти (1792—1802), Доменико Чимароза (1749—1801), Джованни Паизиелло (1741—1816). А испанец Висенте Мартин-и-Солера (1754—1806) даже умер в Петербурге, и лишь недавно его заброшенная могила была найдена на Смоленском кладбище.

А вот свои, русские композиторы, даже если они учились в Италии, как Евстигней Фомин (1761—1800), по величайшему дозволению, должны были делать монархам «прикольно». Русская знать во все времена предпочитала французский балет и итальянскую оперу, кажется, так сохранилось у нас и до сих пор. Одной из первых жертв этого пренебрежительного отношения к национальной опере стал Алексей Верстовский (1799—1862), чья опера «Аскольдова могила» была популярна, но постепенно совсем исчезла из репертуара в том числе и из-за разговорных диалогов. А это ведь был первый результат прививки на нашей земле романтической оперы.