Узреть столь долго возводимое и громадное сооружение собрался, кажется, весь город. А возводили и впрямь долгонько… Россию долгостроями не удивишь, и все же творение Фальконе создавалось как-то уж очень затянуто. Правда, полученный результат возместил все переживания.
Двенадцать лет Этьен Фальконе работал над своим шедевром, обессмертившим его имя. Сначала немилосердно мешал Иван Иванович Бецкой, причем мешал не из зловредности, а от излишнего усердия, приходилось жаловаться государыне. Екатерина урезонивала Бецкого, но постепенно и сама стала проникаться к скульптору некоторой неприязнью. Фальконе окружали талантливейшие художники, голову бронзового Петра выполнила его юная ученица Мари Колло, за что получила от Екатерины пожизненную пенсию и была избрана членом Российской академии художеств, став самым молодым академиком (в двадцать лет). Змею, которую попирал вздернутый на дыбы конь императора, выполнил Федор Гордеев.
При создании монумента бывало всякое. Потребовалось доставить из Лахты огромнейшую гранитную глыбу весом более 100 000 пудов, называемую за свои размеры Гром-камнем, для чего придумали множество хитростей, могущих составить честь любым талантам мира. Восхищенная перевозкой скалы, Екатерина даже повелела выбить медаль «Дерзновению подобно». Сколько было сделано эскизов, сколько раз взлетали на специально построенный помост перед окнами Фальконе берейторы на лучших скакунах императорской конюшни! Сколько долгих раздумий, отчаяния и радости от удачных находок! После десяти лет мучений форма для отливки готова, но отливать ее некому! Иностранцы запрашивали немыслимую цену и ничего не гарантировали. Фальконе решил пробовать сам, но практических навыков у него все же не было. За дело взялся пушечный литейный мастер Хайлов. Но при отливке форма треснула, и из нее ручьем хлынула залитая бронза. Народ бросился врассыпную из загоревшегося помещения. Один Хайлов остался невозмутим, прыгая с ноги на ногу из-за горячих брызг на полу, он схватил ковш и принялся заливать вытекший металл обратно в форму. Скульптура была спасена, самые важные ее детали получились отменно, но в месте, где треснула форма, требовалась доработка. За нее взялись чеканщики. Еще два года доводки, и, наконец, бронзовый Петр отправился на свой гранитный постамент.
Это была действительно невиданная скульптура. На огромной гранитной скале, которой придали форму волны, вздыбился конь, попирающий змею как символ зла. Всадник простер над Невой, Петербургом и, казалось, всей Россией руку. Памятник получился великолепен с любой точки зрения, будь то грандиозное основание, поднятый на дыбы, взлетевший на скалу конь, сам Петр в обличье древнего героя и даже всего три точки опоры – копыта задних ног лошади и извивающаяся змея. Идеально выбрано и место, ничто не умаляло и не мешало обозревать памятник, развернутый на Неву и любимые детища императора: Васильевский остров и Петропавловскую крепость. Под стать придуманная Екатериной надпись: «Петру Первому от Екатерины Второй». Здесь были не только порядковые номера имен на престоле, но и подчеркивалось место Екатерины как продолжательницы дела Великого Петра.