41.
II.3.
Однако здесь возникают серьезные вопросы: является ли индивидуальный код неотъемлемой
характеристикой почти всех произведений современного искусства (код, до произведения не
существовавший и не являющийся для него какой-либо внешней точкой отсче-
41 См страницы, посвященные нефигуративному искусству, в Opera aperta, cil173
та, но содержащийся в самом произведении)? И все же этот код без помощи со стороны и, стало
быть, без каких-то теоретических деклараций невыявляем. Выявление нового оригинального кода
в абстрактной и традиционной живописи происходит только после того, как выявлен слой
www.koob.ru
опознаваемых образов (основной гештальт-код), иными словами, это всегда углы, кривые, плоскости, соположения различных геометрических фигур, нагруженных общепринятым куль-
турным значением. Напротив, в нефигуративной живописи, в серийной музыке, в некоторых
произведениях "новейшей" поэзии устанавливается, как мы видели, автономный код (являющийся
рассуждением о самом себе, собственной поэтикой). Таким образом, произведение вырабатывает
и формулирует нормы, которыми оно само руководствуется. И с другой стороны, оно ничего не
может сообщить, если эти правила неизвестны заранее. Отсюда великое множество пояснений, которыми художник вынужден снабжать свое произведение, например, презентации каталогов, объяснение математических оснований, на которых построена музыкальная композиция, примечания к стихам и т. д. Произведение искусства до такой степени стремится отойти от
существующих установлений во имя собственной свободы, что вырабатывает собственную
систему коммуникации; тем не менее, сообщить что-то оно может только в том случае, если
опирается на уже существующую систему языковой коммуникации (декларация принципов
собственной поэтики), которая используется как метаязык по отношению к тому языку-коду, который устанавливается самим произведением.
И все-таки последние события в мире живописи свидетельствуют об известных изменениях
сложившейся ситуации. Мы не хотим сказать, что это единственно возможный способ решения
проблемы, мы полагаем, что это один из способов или по крайней мере одна из попыток решения.
Различные тенденции в современной постнефигуративной живописи, в частности новая
фигуративность ассамбляжа, поп-арта и т. д.,