— Але, гараж… — Азалия помахала рукой перед носом Дайнеки. — У нас мало времени, нужно купить туфли.
— Эти не подойдут? — Дайнека вытянула перед собой ногу в балетке.
— Смеешься? Тебе нужны шпильки в цвет платья. — Азалия Волкова заглянула в пакет и, сверившись с платьем, сказала: — Можно — красные, но лучше: зеленые. Или сиреневые.
Туфли купили бледно-голубые, и не на шпильке, а на прямом каблуке. Время подпирало, поэтому Дайнека переоделась в машине.
Азалия привезла ее в большой ангар на территорию бывшего московского завода. Они по очереди побывали в кресле стилиста, потом отправились в комнату ожидания, где уже собралась компания известных людей. Такая концентрация знаменитостей могла привести в трепет кого угодно, тем более Дайнеку, с ее гипертрофированной эмоциональностью. Она встала поодаль и стала слушать.
Рассевшись вокруг стола с угощением, звезды говорили о том и о сем. В частности о современных сериалах, что было вполне оправданно — ток-шоу приурочили к выходу детективного фильма. Известный журналист, бритый налысо человек в сером костюме, жевал копченую колбасу и говорил с режиссером, которого Дайнека знала в лицо, но фамилии не помнила.
— Почему ваши сериалы такие неинтересные? Я бы сказал — недоделанные. Вы явно недорабатываете. Факт — налицо.
Кто-то подсказал:
— Сценариста хорошего днем с огнем не найти.
— Дело не в этом, — отреагировал режиссер. — На деньги, которые канал дает на производство, можно снять хороший диафильм или плохой сериал. На большее средств не хватает. Что касается талантливых сценаристов — их давно нет. Старики вымерли, а молодых не научили. Осталось только локти кусать.
Азалия подошла к столу, налила себе чаю и поддержала беседу:
— Беда в том, что сценарии пишут «на коленке».
— Что это значит? — спросил едок колбасы.
— За два месяца — двадцать четыре серии. Как вам это понравится?
— Да ну…
— Если бы в России, как за рубежом, экранизировали книги талантливых авторов… — Азалия улыбнулась вошедшему в комнату человеку. — Вот, например, писатель Остап Романов. Почему бы не экранизировать его книгу?
Романов взял со стола печенье и подсел в кресло.
— О чем идет речь?
— Об экранизациях книг.
— Интересная тема.
— За право на экранизацию нужно платить, — заметил режиссер. — Это общеизвестный факт.
— Ну так заплатите, — сказала Азалия.
— На это нет средств. Проще взять сценариста с умеренными запросами. Он и придумает, и напишет.
— Он напи-и-ишет, — протянул лысый журналист в сером костюме. — Смотри потом ваше говно.
— Зачем же так грубо… — скривился режиссер и обратился к писателю: — Над чем теперь работаете?