Первый период русского поэтического авангарда закончился выходом в Петербурге в ноябре 1910 г. книги Каменского «Землянка» – антиурбанистского романа «со сдвигами, с переходом прозы в стихи и – обратно в прозу» (характеристика самого автора). Его щедрые, лучезарные неололгизмы плодотворно продолжили начавшую складываться словотворческую традицию будетлян.
Почти два года достижения группы новых поэтов исчерпывались участием в «Студии Импрессионистов», «Садком Судей» и «Землянкой». Кроме того, что Каменский самозабвенно увлёкся нарождавшейся тогда авиацией, во многом такое положение объяснялось тем, что их организатор и лидер Д. Бурлюк на время отошёл от литературы, занявшись исключительно живописью.
Ситуация стала меняться после того, как в 1911 г. он поступил в Московское Училище живописи, ваяния и зодчества. В первых числах сентября произошло его знакомство с Маяковским. Поначалу их отношения не складывались, так как Маяковский, по словам Д. Бурлюка, не понимал тогда «модерного искусства» и преследовал его своими шутками и остротами как кубиста. В декабре того же года Д. Бурлюк познакромился с поэтом Бенедиктом Константиновичем Лившицем (1887–1938). Взаимопонимание между ними установилось в считанные минуты, и на следующий после знакомства день они отправились в Чернянку провести там Рождественские каникулы. В Чернянке, интерпретируя принцип разложения тел на плоскости, Д. и В. Бурлюки создали серию полотен, положивших начало новому направлению в русском авангарде. Знакомство с кубизмом братьев Бурлюков побудило тогда Лившица применить этот метод в собственном творчестве, причём, он исходил из сугубо конструктивных задач и, по его признанию, только в этом направлении считал возможной эволюцию стиха. Двадцать лет спустя он так оценил свои тогдашние эксперименты: «То, что в 1911 г. делали Бурлюки в изобразительном искусстве, делал я одновременно в области слова. Мои „Люди в пейзаже“, в которых впервые осознана и показана роль предлогов как „направляющих действия“, были первым опытом русской прозы со сдвинутым синтаксисом. Это – стопроцентный кубизм, перенесенный в сферу организованной речи»>46 В Чернянке Лившиц написал и другие экспериментальные вещи – стихотворения «Степь» и «Тепло». Второе он тщательно разъяснил в своих мемуарах, разложив его элементы на плоскости, как если бы это была кубистическая картина.
Эксперименты братьев Бурлюков в живописи и Лившица в поэзии исподволь привели их к мысли возродить деятельность группы будетлян. Тогда же она получила название – «Гилея». Решив возродить группу, они, тем не менее, не приняли никакой программы и не выступили с соответствующим манифестом.