Чувства
«Я думаю, для того, чтобы петь блюз, ты должен его чувствовать».[59]
Билли Холидей
Верно ли, что актер должен «все чувствовать»? Если это так, чувствует ли он это сам по себе или как персонаж? Если персонаж испуган, следует ли актеру на самом деле испугаться или нужно просто выглядеть испуганным?
Сколько актеров, столько и мнений. Мой ответ — и да, и нет. Я думаю, что когда Билли Холидей сказала (в радиоинтервью), что для того, чтобы петь блюз, ты должен его чувствовать, она говорила об аутентичности. Аутентичность — это не совсем чувство, это цель, но она неправдоподобна без чувства. Какую бы истину нам ни передавал актер, она должна быть правдивой на уровне чувств, не только на интеллектуальном. Актеру необходимо быть эмоционально честным, как это требуется от роли, а не просто накручивать эмоциональную интенсивность. Я настоятельно призываю всех режиссеров самим пройти курс актерского мастерства, чтобы понимать некоторые из этих проблем на инстинктивном уровне.
Чувства не причиняют боль людям. Иногда режиссеры боятся глубоких чувств, и это заставляет их сдерживаться при общении с актерами. Для актеров выражение глубоких чувств может походить на катарсис: они, может быть, выбрали профессию как раз из-за того, что она дает возможность путешествовать в темные и труднопроходимые глубины. Должен ли режиссер путешествовать туда вместе с ними? И да, и нет. Можно позволить себе детально представить внутреннюю жизнь персонажей и уважать смелость честных актеров, в то же время уважая их личное пространство.
Эмоции — это энергия. Нет необходимости манипулировать, задирать, стыдить и издеваться над актером, чтобы он мог добраться до тех уголков сознания, которые нужны для роли (даже несмотря на то что некоторые из них будут не против, если вы так и сделаете). Можно попросить их вложить чуть больше в образы сцены, другими словами, сделать работу более личной. Или можно предложить им свободу, дать им разрешение «раскрепоститься еще больше». И тут же пообещать им, что вы будете наблюдать, чтобы удостовериться, что актер не переигрывает.
Эмоциям никогда нельзя потакать, или даже пытаться их воспроизвести, только ради самих себя. Когда актер наслаждается своими слезами и держится за эмоцию, которую испытывает, ради эффекта, чтобы показать нам как сильно он чувствует, игра становится плохой. Как бы актер ни чувствовал, он должен поставить эту энергию на службу и создать чувство задачи или препятствия. В реальной жизни, как я уже говорила в первой главе, люди не стараются испытывать эмоции, наоборот, очень часто они пытаются не испытывать их. Выступление часто становится гораздо успешнее, когда актер играет наперекор тому, что чувствует. Ситуация может быть смешнее, когда актер пытается не смеяться на похоронах (как Мэри Тайлер Мур в знаменитой серии «Хихикает Клоун» ее долгоиграющего телешоу