Дерек Джармен (Чарлсворт) - страница 87

Дерек был болен на протяжении большей части периода монтажа фильма (а для этой картины, как и для всех его работ, монтаж был самым важным процессом, в течение которого фильм сводился в единое целое). Ему было трудно сконцентрироваться. Из его записи в «Современной природе» от декабря 1989 года можно понять, что его личный метод кинопроизводства (заключающийся в визуальной и концептуальной импровизации) дошел в этом фильме до предела[216]. Кадры с актрисой, которую мы видим под песню Think Pink, были сняты на следующий день после того, как Дерек услышал о ней. Накануне съемок он все еще не выбрал актера на роль Христа, и поэтому уговорил Кита (Кевина) Коллинза и Джонни Миллса сыграть гомосексуальную пару. Во время съемок он понял, что не знает, что они должны делать, поэтому заказал ванну, куда их и поместил. Надо честно признать, что эта пара неподготовленных актеров, второпях собранных вместе, не в состоянии оживить фильм психологически убедительным изображением любящей пары. В их защиту можно сказать, что играть намного легче, если ты получаешь несколько строк, в которых написано, что ты должен сказать или хотя бы сделать. Дерек обнаружил уже после начала съемок, что импровизировать с куда более статичным 16-миллиметровым оборудованием намного сложнее. За исключением «Блю», радикальная экспериментальность которого была совершенно иного рода, все последующие фильмы Дерека будут сняты по написанному сценарию и в более ортодоксальной манере.

«Сад», 1990

Получившийся фильм тем не менее, помимо описанных недостатков, имеет и большие достоинства. В нем выделяются пейзажные последовательности. Коллинз утверждает, что фильм является поистине первым в кинематографии, где бы хромакей использовался с Super 8. И, в частности, фильм концентрирует творческую энергию в саду, который становится местом, где живет воображение и откуда оно постигает мир. Именно в нем ближе к концу фильма мы видим Дерека, пишущего в своем блокноте и затем закрывающего его: в блокноте, как мы понимаем, содержится фильм, который мы смотрим. Сад расположен в Дангенессе, сцены вокруг сада сняты у Слуховой стены в Грэйстоне; все объединено пространством, находящимся в центре фильма. Фильм отсылает к мифическим местам, садам Гефсимании и Эдема, но настоящий материальный сад — это тот, где мы видим Дерека за работой и придумыванием фильма, а также участием в съемках, поскольку он показан в нем, так что, воображая фильм, Дерек превращает этот процесс в его часть: эта медитация о творчестве сосредоточена в саду. Сад является реальным и практическим пространством созидания: фильм пытается напомнить нам о его мультисенсорном и эмпирическом характере кадрами, в которых Дерек работает, сажает, поливает, загорает в лучах солнца.