Она была актрисою. Не сказать, что талантливой, но и не совсем безнадежной. То есть, чуть лучше, чем обычная женщина, но недостаточно хорошо, чтобы пробиться только с помощью таланта. Поэтому, как и большинство актрисок, шла «постельным» путем и была фригидна. Творчество — это переработка сексуальной энергии. Если всю ее выплескиваешь на сцене, на личную жизнь ничего не остается. А может быть, это защитная реакция: фригидной легче лечь с нужным мужиком и удовлетворить его по полной программе, потому что собственные эмоции не мешают. Звали ее Лиза.
Мы пересеклись на съемке сериала. Он был «новелльного» типа: каждая серия — законченная история, поэтому на нем работало сразу несколько сценаристов. У Лизы была эпизодическая роль в моей серии «Поросенок». Как нетрудно догадаться по названию, главную роль играл поросенок. Рано утром его купили в подмосковной свиноферме. Покупали на вес, поэтому хитрые крестьяне наштыбовали его жратвой так, что поросенок стал раза в три тяжелее. К началу съемок еда переварилась, плюс стрессовая ситуация — поросенок срал в промежутках между всеми дублями. Но, как ответственный актер, только в промежутках. Ассистент режиссера по реквизиту, матерясь, салфетками подчищал за ним и требовал автора сценария на расправу. Доброжелатели передали мне его пожелания, и я пришел на съемочную площадку.
— Если вякнешь еще хоть слово, — пригрозил я ассистенту, — следующая моя серия будет называться «Крокодил».
С воображением у него всё было в порядке, поэтому дальше подтирал говно без лишних матерных слов.
Тут ко мне и подкатила Лиза. Кто-то сказал ей, что я могу написать серию на определенного актера. Незадолго до этого главная героиня решила, что ее полуторагодовалая дочка уже должна начать актерскую карьеру и выдвинула ультиматум продюсеру. Тот попросил меня, и я выполнил пожелание трудящихся сцены. Кстати, по сценарию ребенка должны были оставить на попечение Зине, игравшей роль второго плана, которая должна была не очень этому обрадоваться. Зина — красивая телка гренадерского роста, которую брали на роль уже за одни только внешние данные, — ненавидела детей, поэтому сыграла без особого напряжения и даже невольно обогатила сценарий. Когда «тетя» ребенка, то есть родная мать, пришла за ним, Зина, вместо «забирай его скорей!», произнесла:
— Забирай его нахуй!
Произнося последнее слово, она поняла, что говорит не то, скомкала его, поэтому получилось и цензурно, и с глубоким смыслом. Это была единственная сцена, которую сняли с первого дубля. Режиссер понимал, что специально такое не сыграешь.
